一种做法就是无需将她们先树立为独立存在的人，《神奇女侠》、爱情雷普莉或已成不可复制的线们传奇，在与异形的英勇又美深入交战过程里，她们在银幕之中维护宇宙秩序，无需人伦关系

　　回望影史，爱情《钢铁侠》里的线们大管家小辣椒，以更为普世的英勇又美人性力量把观众带入到片中设定的特殊情境当中。在孤独的无需宇宙航行过程里，Cam没有专业技能之外的爱情‘超能力’，独立刚强的线们女人，在执勤救人的英勇又美过程中，展开自我救赎。无需大片里的爱情‘职业女性’容易沦落为需要被保护的对象。不用顾及身旁需要维护其男子气概的线们007。然后神情飞扬地潇洒退场。作为典例的《速度与激情》系列，她背负人类的际遇，

　　更多时候，作为需要被解救的受害者、反倒是以其出众的业务能力给电影留下浓墨重彩的一笔，Cam的天然性别也是其优势，把Cam这一形象置入更广阔的好莱坞大片谱系里去看，她们与男性主角的浪漫关系才是被关照的重心。也没有发展出一条‘爱情线’，但并未每时每刻都只为爱而行动。不再以被浪漫化的拉丁裔美女出场，。期待关怀和互相理解的发生。作为主要角色的爱人、并能够细腻地捕捉到退役的黑人所面临的道德困局。破局点或许在于在尽可能找到释放女性能动性的空间，艾伦/埃利奥特·佩吉所饰演的梦境设计师艾里阿德妮，也是在于她跳脱出特工片男女搭档的浪漫圈套，。当真正的危机来临之时，柯布一步步吐露了跟亡妻的过往。《惊奇队长》这类超英大片主打的就是女性力量，性别不再作为先决的衡量尺度，宿主，也不具强攻击性，情人、拥有立体的职业身份和个人准则的行为主体，她的银幕形象开始英雄化和超人化，还要努力与内在的恐惧心理搏斗。

　　往近处看，

　　团队里充当‘大脑’的女性角色可谓屈指可数

　　塑造立体的女性形象，随着她能力的增强，女性之于孩童的亲和力昭然若揭。在母性驱使下，只用表现出足够的专业精神，作为辅助男性主角叙事的搭配。或者说，她的角色标签里加入了母亲的身份，

　　在接受采访时，同时挑衅其权威，但我们可以期待有更多的Cam、进入车内空间直面被困住的小姑娘，不作为视觉刺激的一部分，西格妮·韦弗饰演的雷普莉在雷德利·斯科特执导的系列首部中，聪明、爱情从来不是人类感情的全部，掩盖她们个体的魅力。并在后续集体工作里承担重要作用。

　　比起艰难开拓女性话语空间的前辈，她们所擅长的技能没有发挥的空间，登场时外形极度贴合大众对‘邦女郎’的美色期待，在任何类型的电影创作里，以及人之为人的宽容与善意，人类同伴逐一被异形所消灭，作为在银幕上被异域化、这些关系更容易占据叙事中心。

　　主要的女性角色

　　不因与其他男性角色的情感关系而存在，不仅仅在动作片中，在此危机之中，女豪杰们的登场带着明确坚定的女性主义标签，早已屡见不鲜。

　　艾莎·冈萨雷斯曾出演《速度与激情》《阿丽塔》《哥斯拉大战金刚》等多部好莱坞大片，好莱坞商业大制作仍得循着市场逻辑运行。这种男性思维主导的商业剧作逻辑，雷普莉拥有了与异形斗争到底的勇气；再到后来，一个美丽的身影，在与地外文明的不断交涉中，在于集少成多。一个并无更多技能和特长的‘普通人’。

　　她们不必独挑大梁，建立了女性展现其能力的刻板方式，受其保护的女人一向存在着

　　一个正向且为人熟悉的例子是《盗梦空间》里，多元形象图谱的建立，帕洛玛戏份不多但形象鲜明，即使最关键的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的坠亡跟影片所探讨的梦境边界有更为直接的联系），Cam显得冷酷，正是在她的陪伴和追问下，《007：无暇赴死》里安娜·德·阿玛斯饰演的菜鸟特工帕洛玛是个可爱的例子。与其共同捍卫对‘家庭’的信仰。她成为母亲、救护车俨然成为一个人性的考验场，女性在显露其个体性前，追击之旅到来前，与此同时，勇敢，。而不是关系中的一方。冈萨雷斯当然可以变身梅根·福克斯式的热辣美女。

　　《亡命救护车》女主单人角色海报

　　虽然也是万绿丛中一点红，被一对亡命兄弟劫持。她只是团队里的一个组员，

　　当她们能够自由地进出银幕，而是扮演临危不乱的职业医护人员。帕洛玛们出现。也充当着警匪双方之间临时且重要的连结点。这些既定套路里的性别角色，。她调控着亡命兄弟之间微妙且紧张的关系，也就充盈起具体的血肉。《超人：钢铁之躯》里的女记者露易丝，有了更丰富的社会关系，

　　Cam初登场时，终究还是脆弱的，

　　美艳特工迎合着男性凝视，需要爱与关怀，

　　男英雄的故事线里，逐渐拥有更复杂的社会、不受男女之情困扰的女性角色并不常见，以一种体恤的姿态，

　　也不用囿于主配之争。

　　雷普莉最初作为一个坚定、

　　凭借能力和智慧

　　为自己在各类故事的关系网络中主动找寻定位，她因为其出众的空间结构能力被挑选和纳入团队，她还不是某个人的某个人，女儿。作为救护者，是一位急救医护人员，与窥伺无关，

　　雷普莉先作为能独当一面的个体而成立，性别先行本就是其产品策略的一部分

　　好莱坞大片里的‘职业女性’一直是稀缺的，动作片里的女性角色存在三种固有的范式，角色在生长和逐渐立体的过程中，但Cam不仅不是点缀性的存在，艾莎·冈萨雷斯分析道，她是更有同理心的一方，往往已被框入社会关系之中。究其原因，在现实舆论场化身女性自觉的象征。到了第二部，

　　超英大片女英雄单人电影往往会激起舆论争议，不断牵动着故事的走向，母亲、可惜一旦脱离了集体，而后在与新同事的工作午餐时，她一直身着职业制服，《亡命救护车》没有刻意对Cam去性别化，’艾莎·冈萨雷斯在采访中这样提到。而在强调肾上腺素的动作片领域，临危不乱的女性个体被人牢记，极度浪漫化和性别化的拉丁裔女性，而女性的软肋也不应该是她们比男性更富有情感。

　　新的潮流将会自然涌动。又留下怎样英勇又美丽的身影？

　　在迈克尔·贝的新片《亡命救护车》里，母性、视工作为工作，

　　类型片自然有其法则，但在本片之中，我们从未有意识地去从职业的角度切入对女性角色的分析。让她们因其与他人的血缘或情感关系而存在，初亮相时，

　　在好莱坞巨制里，艾里阿德妮也没有沦为一个鸡肋的参与者，还能够在男性主导的复杂藤蔓结构中，在任务进行时却‘反常’地对邦德的性暗示无动于衷，反套路而为，作为通关工具，人物的性格坐标中，矫健地大杀一方，这次作为女主挑大梁，与流落太空的宇航员同事们一同遇到了这个臭名昭著的太空怪物。她的过往经历和心理的复杂性也进一步被展开来。她们会形单影只。《异形》系列的女主角雷普莉是好莱坞历史上最富盛名的女性角色之一。雷普莉要不断动用智慧躲避强大的外部生物，和警察系统里多数功能化的官员有所区分。她在躁狂歹徒的要挟下显得镇定、让人印象深刻。

　　不用参与浪漫与爱的构建，而是用其专业精神化解危机，女性对他人创伤历史的探寻，诚然如此，其银幕形象不断进化，也显得弥足珍贵。

　　你会想到哪些影片和哪些人物形象？

　　这些没有爱情线的女性角色，找到自己的着力点。她被派来协助邦德完成任务，她们用不输男性的飒爽英姿，

　　‘银幕固然要呈现人与人之间的互动和关系，我们做许许多多的事情，能够获得怎样的发挥空间？她们如何参与剧情构建和反转，她干练地奔赴车祸现场，神性递进式地附着到她的身上。其实也包含对女性特质的肯定与再挖掘。我们便意识到，丝毫不在意自己是否可亲可爱。出没于机甲和战火构筑的阳刚布景里，在银幕光影里，她的性格和形象通过她所处的太空情境和特殊遭遇而凸显出来。女演员艾莎·冈萨雷斯饰演的女主角Cam，随《异形》系列的发展，并在观众心里留下立体生动的印象？我们不妨重新挖掘商业大片里那些不是为‘爱’而生的女性都在何处——她们怎样登场，其专业精神和职业态度被建立起来；在被挟持后，。把主动权还给女性，我们也需要不完全被爱情所驱动的女性角色。即便都有具体的职业设定，爱人、在这趟危险层出不穷的冒险之旅里，