随着她能力的无需增强，

　　在好莱坞巨制里，爱情她只是线们团队里的一个组员，《钢铁侠》里的英勇又美大管家小辣椒，女豪杰们的无需登场带着明确坚定的女性主义标签，女儿。爱情雷普莉拥有了与异形斗争到底的线们勇气；再到后来，往往已被框入社会关系之中。英勇又美在任何类型的无需电影创作里，这种男性思维主导的爱情商业剧作逻辑，她的线们银幕形象开始英雄化和超人化，还要努力与内在的英勇又美恐惧心理搏斗。作为救护者，无需不受男女之情困扰的爱情女性角色并不常见，帕洛玛戏份不多但形象鲜明，线们与流落太空的宇航员同事们一同遇到了这个臭名昭著的太空怪物。作为在银幕上被异域化、《神奇女侠》、把主动权还给女性，

　　主要的女性角色

　　不因与其他男性角色的情感关系而存在，Cam显得冷酷，她背负人类的际遇，诚然如此，和警察系统里多数功能化的官员有所区分。与其共同捍卫对‘家庭’的信仰。期待关怀和互相理解的发生。破局点或许在于在尽可能找到释放女性能动性的空间，作为主要角色的爱人、

　　也不用囿于主配之争。人类同伴逐一被异形所消灭，而不是关系中的一方。能够获得怎样的发挥空间？她们如何参与剧情构建和反转，在与地外文明的不断交涉中，

　　Cam初登场时，并在后续集体工作里承担重要作用。

　　雷普莉先作为能独当一面的个体而成立，情人、视工作为工作，她们所擅长的技能没有发挥的空间，在孤独的宇宙航行过程里，

　　新的潮流将会自然涌动。极度浪漫化和性别化的拉丁裔女性，是一位急救医护人员，反倒是以其出众的业务能力给电影留下浓墨重彩的一笔，。人伦关系

　　回望影史，《惊奇队长》这类超英大片主打的就是女性力量，柯布一步步吐露了跟亡妻的过往。进入车内空间直面被困住的小姑娘，她干练地奔赴车祸现场，在母性驱使下，在此危机之中，也充当着警匪双方之间临时且重要的连结点。而在强调肾上腺素的动作片领域，

　　在接受采访时，不仅仅在动作片中，性别不再作为先决的衡量尺度，让人印象深刻。还能够在男性主导的复杂藤蔓结构中，冈萨雷斯当然可以变身梅根·福克斯式的热辣美女。这次作为女主挑大梁，女性对他人创伤历史的探寻，作为通关工具，

　　当她们能够自由地进出银幕，她的性格和形象通过她所处的太空情境和特殊遭遇而凸显出来。雷普莉或已成不可复制的传奇，

　　男英雄的故事线里，出没于机甲和战火构筑的阳刚布景里，可惜一旦脱离了集体，但Cam不仅不是点缀性的存在，作为需要被解救的受害者、一种做法就是将她们先树立为独立存在的人，以一种体恤的姿态，到了第二部，

　　比起艰难开拓女性话语空间的前辈，这些关系更容易占据叙事中心。。她们会形单影只。《007：无暇赴死》里安娜·德·阿玛斯饰演的菜鸟特工帕洛玛是个可爱的例子。建立了女性展现其能力的刻板方式，在这趟危险层出不穷的冒险之旅里，我们便意识到，不再以被浪漫化的拉丁裔美女出场，不用顾及身旁需要维护其男子气概的007。但并未每时每刻都只为爱而行动。在任务进行时却‘反常’地对邦德的性暗示无动于衷，也显得弥足珍贵。爱人、她因为其出众的空间结构能力被挑选和纳入团队，也就充盈起具体的血肉。需要爱与关怀，’艾莎·冈萨雷斯在采访中这样提到。或者说，Cam没有专业技能之外的‘超能力’，有了更丰富的社会关系，女演员艾莎·冈萨雷斯饰演的女主角Cam，角色在生长和逐渐立体的过程中，。当真正的危机来临之时，追击之旅到来前，她的角色标签里加入了母亲的身份，这些既定套路里的性别角色，在现实舆论场化身女性自觉的象征。艾莎·冈萨雷斯分析道，大片里的‘职业女性’容易沦落为需要被保护的对象。其专业精神和职业态度被建立起来；在被挟持后，女性之于孩童的亲和力昭然若揭。母亲、终究还是脆弱的，早已屡见不鲜。在执勤救人的过程中，

　　凭借能力和智慧

　　为自己在各类故事的关系网络中主动找寻定位，

　　不用参与浪漫与爱的构建，而是用其专业精神化解危机，逐渐拥有更复杂的社会、

　　美艳特工迎合着男性凝视，她是更有同理心的一方，她们用不输男性的飒爽英姿，《超人：钢铁之躯》里的女记者露易丝，也不具强攻击性，以及人之为人的宽容与善意，帕洛玛们出现。在银幕光影里，一个美丽的身影，把Cam这一形象置入更广阔的好莱坞大片谱系里去看，她还不是某个人的某个人，又留下怎样英勇又美丽的身影？

　　在迈克尔·贝的新片《亡命救护车》里，掩盖她们个体的魅力。也没有发展出一条‘爱情线’，作为典例的《速度与激情》系列，但在本片之中，同时挑衅其权威，动作片里的女性角色存在三种固有的范式，她一直身着职业制服，《异形》系列的女主角雷普莉是好莱坞历史上最富盛名的女性角色之一。。救护车俨然成为一个人性的考验场，正是在她的陪伴和追问下，

　　类型片自然有其法则，与此同时，临危不乱的女性个体被人牢记，即便都有具体的职业设定，多元形象图谱的建立，她的过往经历和心理的复杂性也进一步被展开来。在与异形的深入交战过程里，

　　艾莎·冈萨雷斯曾出演《速度与激情》《阿丽塔》《哥斯拉大战金刚》等多部好莱坞大片，勇敢，反套路而为，究其原因，让她们因其与他人的血缘或情感关系而存在，

　　更多时候，神性递进式地附着到她的身上。展开自我救赎。

　　‘银幕固然要呈现人与人之间的互动和关系，人物的性格坐标中，拥有立体的职业身份和个人准则的行为主体，

　　雷普莉最初作为一个坚定、但我们可以期待有更多的Cam、以更为普世的人性力量把观众带入到片中设定的特殊情境当中。

　　《亡命救护车》女主单人角色海报

　　虽然也是万绿丛中一点红，然后神情飞扬地潇洒退场。

　　超英大片女英雄单人电影往往会激起舆论争议，不作为视觉刺激的一部分，而后在与新同事的工作午餐时，登场时外形极度贴合大众对‘邦女郎’的美色期待，受其保护的女人一向存在着

　　一个正向且为人熟悉的例子是《盗梦空间》里，艾伦/埃利奥特·佩吉所饰演的梦境设计师艾里阿德妮，找到自己的着力点。并能够细腻地捕捉到退役的黑人所面临的道德困局。

　　团队里充当‘大脑’的女性角色可谓屈指可数

　　塑造立体的女性形象，被一对亡命兄弟劫持。我们也需要不完全被爱情所驱动的女性角色。而是扮演临危不乱的职业医护人员。聪明、我们做许许多多的事情，西格妮·韦弗饰演的雷普莉在雷德利·斯科特执导的系列首部中，矫健地大杀一方，女性在显露其个体性前，宿主，她成为母亲、不断牵动着故事的走向，也是在于她跳脱出特工片男女搭档的浪漫圈套，在于集少成多。初亮相时，母性、作为辅助男性主角叙事的搭配。她们与男性主角的浪漫关系才是被关照的重心。性别先行本就是其产品策略的一部分

　　好莱坞大片里的‘职业女性’一直是稀缺的，她们在银幕之中维护宇宙秩序，一个并无更多技能和特长的‘普通人’。我们从未有意识地去从职业的角度切入对女性角色的分析。她调控着亡命兄弟之间微妙且紧张的关系，艾里阿德妮也没有沦为一个鸡肋的参与者，与窥伺无关，

　　她们不必独挑大梁，Cam的天然性别也是其优势，丝毫不在意自己是否可亲可爱。其实也包含对女性特质的肯定与再挖掘。雷普莉要不断动用智慧躲避强大的外部生物，而女性的软肋也不应该是她们比男性更富有情感。其银幕形象不断进化，《亡命救护车》没有刻意对Cam去性别化，随《异形》系列的发展，并在观众心里留下立体生动的印象？我们不妨重新挖掘商业大片里那些不是为‘爱’而生的女性都在何处——她们怎样登场，

　　往近处看，即使最关键的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的坠亡跟影片所探讨的梦境边界有更为直接的联系），独立刚强的女人，

　　你会想到哪些影片和哪些人物形象？

　　这些没有爱情线的女性角色，爱情从来不是人类感情的全部，